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由技入道(庞永辉)

提供者:   来源: http://www.dingci.cn/-n35.html   时间:2015-12-25


由技入道

庞永辉

   拉坯是传统陶瓷艺术最主要的创作手段,一件好的拉坯作品不但要准确表现出设计者的艺术个性,还要表现出拉坯所特有的工艺美感,要做到两者兼备,除了具有高超的拉坯技术,还要有艺术审美的洞察力和修养,两者缺一不可。

  “形而下者为之器,形而上者为之道”。(老子语)器者“形”之态,道者“形”之髓。作为一名以拉坯为创作手段的艺术家,要完成“形”所具备的技艺,很容易,而要表达“形”所具有思想内含、灵魂,还要有悟性,磨练只是技术突破的一个基础条件,悟性才是成功的关键。

  一件拉坯作品,单为表现技术而表现,可能很精致,但无法掩饰作品的空洞,只有深邃的思想与拉坯技术完美的结合,才能创作出优秀的作品——充实而生动。

  拉坯永远不能像雕塑、绘画那样,可以把一个人物或事物惟妙惟肖地刻画出来。而只能用一条外轮廓线按同心圆无限地复制,组成一个圆的形体。然而也就是这个无法打破的规矩,人们在几千年的操作中,运用智慧和文化对这条线进行了无数次的尝试与演绎,成为艺术共性与民族文化时代性的一个物质载体,形成中国工艺美术史上不可或缺的一部分。这条单纯弧线的表现意义也就形成了中国传统陶瓷艺术的主要审美特征——洗练美、抽象美。

   如果我们用拉坯去完成一个设计,一边制作,一边用卡尺去衡量各部位的尺寸,即便是完全吻合设计,也无法完成设计目的。那是因为它缺失了情感,也就是我们常说的没有气韵,不生动。“事差分寸,理可过去;艺差毫厘,道不可容”(陈文增语)。作为陈大师的学生,吾体会颇深。这里说的“毫厘”并非尺寸上的刻度,而是艺术上的审美表达,差一丝一毫就会失败。要用拉坯手段诠释一个设计,首先要对设计的文化内涵和审美有一个深刻的理解,把各部位的形态归附于这个审美,并融会于心中,我们的双手则只是这种审美情感的自然流露。如此,我们才能使作品意境豁达,气韵流畅,实现创作的目的。

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